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ESTUDIO SOBRE MADERAS PARA GUITARRAS
¿Conoceis estas heramientas? Seguro que si.
Fig 4
Fig 5
He visto en un libro antiguo que los luthieres usan estas dos herramientas, un
poco mas rudimentarias debido a la época, para escoger las maderas con las que
van a elaborar sus instrumentos musicales. Que os parece. El método del clavo y
el oído mas refinado. Cuanto trabajo me hubiese ahorrado si fuera antes a la
biblioteca jejejejejeje.
Otro
excelente método es tener un palo redondo de una madera determinada (Siempre hay
que usar el mismo), y golpear el tablón en toda su superficie y escuchar como
resuena, pero para esto hay que tener un oido muy entrenado para detectar los
leves matices que se van produciendo. Pero de esto haré referencia mas adelante.
El Diapasón que es como también se llaman los atilurgios en forma de "U" que
vemos arriba en la Fig 4, al golpearlos emiten un sonido que se transmite
en forma de vibraciones en la parte del mango. Apoyando este en un extremo de la
madera se percibe con el estetoscopio el sonido que transmite la madera. De
hecho van mas allá. Buscan con el diapasón el punto crítico donde la madera
tiene mas resonancia y nitidez.
Al respecto también he encontrado muy poco solo un librito de un luthier de violines que hacia vibrar el diapasón en un lugar y con una manguera usándolo como estetoscopio buscaba que el sonido fuera limpio y claro. Con este método determinaba donde iba el puente y las efes. Muchos grandes luthieres aplican este método para determinar donde van los puentes y las pastillas, obteniendo buenos resultados. Luego partiendo de esos puntos donde son ideales se calcula los demás elementos a incluir dependiendo de la escala a utilizar.
Después de hacer mis experimentos he aplicado un concepto muy conocido: La
resonancia, que es la propiedad que tienen algunos cuerpos de
ponerse a vibrar, cuando en ellos incide una onda sonora que son capaces de
producir. Por ejemplo, si se colocan cerca dos diapasones que den la misma nota
musical y se hace vibrar uno de ellos, el segundo también vibra por simpatía
armonica, sin que sea necesario que lo toquemos.
Pues me surge una teoría, que sería cuestión de probar dos diapasones con la
misma nota, hacer vibrar uno y buscar el sitio donde el otro comience a vibrar.
Que significa esto que la resonancia es perfecta. Solo falta llevarlo a la
practica a ver si se cumple. De hecho fue llevado a la práctica con el resultado
esperado. En algunos puntos de la madera se encontraba o transmitía la simpatía
armónica. Coincidencialmente siempre era a lo largo de la veta no a lo ancho.
A medida que avanzo
en este estudio mas incógnitas me encuentro. Son tantas las variables que entran
en juego en el sonido de la madera que el factor suerte también juega un papel
importante. Pero como a mi no me gusta dejar todo a azar, pues sigo
investigando.
No saben la cantidad de maderas que se pueden utilizar y mucho mejores que las
que conocemos. Lo que pasa es que debido a que no se encuentran en abundancia o
que son difíciles de trabajar, o que solo algunas partes son utilizables, hace
que el instrumento sea costoso, pero no tanto si la encargan a un Luthier.
Tenemos excelentes maderas en España, por suerte, para elaborar guitarras a
nuestro gusto. El castaño es un gran ejemplo. Es una madera que absorbe mucha
humedad, pesa una barbaridad recién cortada, pero una vez seca es ligera y muy
resonante, ya que en donde estaba el agua quedan cámaras que hacen que el sonido
sea una maravilla, sin embargo pocos instrumentos se ven construidos con esta
madera.
Bueno continuamos en materia. Este es un esquema de un aparato para medir la dureza de las maderas.
Fig. 6
Es muy sencillo de
construir, y con el podemos probar la dureza de una madera con respecto a
otra, e inclusive donde es mas densa en la misma tabla. Siempre hay que colocar
el peso P a la misma altura H y obtenemos una huella D que es la que nos
determina la dureza. Hacerlo matemáticamente es mas complejo, pero en la
practica con el resultado de D ya no es suficiente.
Bueno entrando en materia. Vamos a hablar de la madera mas utilizada en las
Telecaster y Stratocasters entre otras guitarras. Poco a poco ire analizando
cada una de las principales maderas usadas en las guitarras mas famosas.
El Fresno y el Aliso: son la mas usada con el diapasón de Arce puro o con una lámina
de palo rosa. También se han fabricado ediciones especiales con otras especies,
pero no son para nada tradicionales.
Del Fresno hay muchas variedades, pero son dos tipos principales los que se
usan. Su utilización se debe sobre todo a la disponibilidad que existía en el
momento de su creación y el coste. Todos sabemos que el Sr. Leo Fender
aprovechaba todos los recursos al máximo e invertía económicamente lo menos
posible. Si en vez de tener a "Mano" el fresno tuviese por ejemplo el pino, como
cambiaria la cosa, jejejeje:
El Fresno Blanco:. Se encuentra principalmente en el noroeste de Estados
Unidos y en el sureste de Canadá. Sus masas forestales son importantes. Y se
encuentra con abundancia. Esto lo observó Leo Fender cuando escogió la madera
mas abundante (a parte de sus propiedades acústicas) para la elaboración de esta
guitarra. El color de la madera de albura es blanco y el del duramen es marron
grisaceo o amarillo pálido con vetas marrones. El color del duramen también
puede ser crema o marròn muy claro y ocasionalmente presentar vetas marrones. La
fibra es recta, y el grano es grueso.
Tiene una densidad de entre 560 y 660 Kg. por metro cubico. Una contracción poco
nerviosa. Esta considerada una madera semidura segun normas ASTM.
El Fresno Europeo que se encuentra en toda Europa,
incluyendo a Inglaterra, en el norte de Africa y el este de Asia. En España se
encuentra en la mitad septentrional, sobre todo en los sotos y márgenes de los
ríos. Sus masas forestales son importantes. Su producción y exportación son
estables. Tiene propiedades un poco distintas a la americana. Tiene una densidad
de entre 680 y 750 Kg. por metro cuadrado. Una Contracción nerviosa. Con una
dureza de entre 4 y 5,3 situándose en la categoría de semidura. Tiene un grano
fino y su fibra puede ser recta u ondulada. Es mejor que la americana porque a
diferencia de esta su velocidad de secado es relativamente rápida. Además
durante su secado apenas se producen defectos. Asi que los forofos de las
Teles, podeis daros un banquete con estas maderas. Tenemos en abundancia en
España. Pero ojo la hay mejor para hacer una Telecaster.
Bueno, esta madera da un sonido limpio y cristalino y agudo. Con el diapasón de
arce se complementa ya que mas o menos tienen tienen las mismas propiedades.
Para utilizar el Palo Rosa y obtener un sonido parecido con diapasón de Arce es
recomendable utilizar el Fresno Europeo debido a que es un poco mas duro y con
el añadido del Palo rosa compensaría la diferencia de sonido.
El otro
fresno es el que mas se utiliza en la actualidad y es el Fresno del pantano.
Su principal virtud es su menor peso y se acerca bastante al sonido del
Aliso.
Bueno continuando
con el análisis de las maderas, hablaremos ahora de el Arce. Hay tres
tipos. Normal, blando y duro. siendo este último la madera mas usada para hacer
mástiles: Originalmente se escogió esta madera por su dureza en los bates de
beisbol, y estos bates tienen una particularidad muy peculiar. Cuando están bien
al golpear el mango contra una piedra tiene un sonido acampanado y cristalino
muy característico. De hecho se golpean asi los bates para saber si tienen
alguna fisura interna. Esto unido a su extrema resistencia a la rotura, han
hecho de esta la madera mas utilizada con ese fin.
Arce normal: Su color es blanco o amarillo claro. no se aprecian casi
diferencias entre su albura y su duramen. Los radios leñosos son visibles y
aparecen en forma de rayas muy finas y decorativas La fibra puede ser recta u
ondulada y su grano es fino. Se encuentra principalmente en el centro de Europa
y en el oeste de Asia. Se introdujo en las islas britanicas en el siglo XV. Sus
masas forestales son estables y ojo, su producción y exportacion son escasas.
Posee una densidad de entgre 610 y 680 kg/m3, una contracción medianamente
nerviosa y una dureza de 4.7 semidura. Es una madera que se seca bien al aire
pero se pueden producir alteraciones de color y manchas. Esto es muy importante
si se seca muy rapidamente la madera conserva su tonalidad blanca, ahora viene
lo bueno, si se quiere conseguir ese color vintage se tiene que secar lentamente
y esta adquiere una tonalidad ligeramente marrón amarillento. Este proceso hay
que hacerlo con sumo cuidado si no la madera puede presentar el marcado de las
"sombras" de los rastreles. La madera secada con este procedimiento lento se
comercializa bajo la denominacion de "Arce envejecido"
Arce blando: Hay que tener cuidado con este arce ya que la mayoría no es
adecuada para los mástiles. Tiene una densidad de 500 una contracción poco
nerviosa y es blanda. Esta madera se la ponen a guitarras de baja calidad.
Cuando veais una guitarra con el color de la madera en albura blanca y el
duramen marrón oscuro, y que suele presentar coloraciones grisaceas o de color
purpura y casi siempre la fibra es recta. Yo le he visto a algunas guitarras de
calidad con esa madera decepcionandome muchisimo dando que desear sobre la
calidad de afamadas guitarras..
Arce duro: Este es el mejor de todos. Se encuentra principalmente en el
este de USA y en Canadá. Hay en abundancia. El color de la madera de albura es
blanco con coloraciones rojizas y el del duramen es marron rojizo pálido. La
fibra es recta, aunque ocasionalmente puede presentar fibra ondulada. Su grano
es fino. Y dependiendo de donde se tome el tablón puede presentar "ojos de
pajaro o perdiz", puede ser también rizado o flameado para la elaboración de
mástiles muy vistosos o tapas de guitarras bellísimas además de contribuir con
los agudos. Posee una densidad de entre 630 y 700 kg/m3, Contracción poco
nerviosa y es una madera semidura.
Es una madera fácil de secar, pero presenta riesgos de que se produzca colapso y
que aparezcan fendas internas asociadas a la presencia de bandas de minerales y
de bolsas de humedad.
Su sonido tanto la normal como la dura son agudos y cristalinos. Es importante
que al escoger la fibra esté lo mas recta posible ya que las ondulaciones
intervienen el la transmisión de la resonancia hacia el cuerpo de la guitarra.
Dichas ondulaciones hacen que el recorrido de las ondas sea mas largo y por
consiguiente se pierden en el camino pequeños fragmentos armónicos.
Este tema también pueden encontrarlo muy desarrollado en la red, por lo que mas adelante les adjunto una tabla con las principales características de las distintas maderas, que se utilizan en la construcción de guitarras
Lo que de verdad es importante, es analizar lo que no viene muy explicado en la red, ya que es un secreto muy guardado por los luthieres:
¿Por que si algunas guitarras tienen la misma madera suenan tan distintas?
Pues por muchas razones pero entre estas una de las que destacan es tener una
forma en el cuerpo distinta y por tener distinta masa. Ya que hablamos arriba de
las telecaster y la stratocaster, las usaremos de ejemplo ilustrativo. La
telecaster es un cacho de madera con el mismo espesor en todos lados y su forma
es bastante sencilla, sin embargo la stratocaster tiene dos cutways y rebajes
para hacerla mas ergonómica, y eso influye en gran medida a que el sonido
recorra de forma distinta el cuerpo de la guitarra, a parte de que una tiene
puente fijo y la otra un puente flotante.
¿Entonces es verdad que la forma tiene algo que ver? Pues si, aunque para
muchos no es así, pero lo voy a demostrar con un ejemplo sencillo.
Como sabrán, la guitarra es una colmena con millones de cavidades a nivel
microscópico. Cada cavidad produce un sonido particular o mejor dicho una micro
resonancia. La suma de todos esos fenómenos internos es lo que nos va a dar el sonido
final que aporta la madera. Bueno la forma de la guitarra y la distribución de
las vetas, hace que algunos de esos sonidos al interactuarse se magnifiquen,
modifiquen o se anulen.
Me explico
en esto último:
En ciertas formas de la guitarra se emiten sonidos de una intensidad y en otros
con la misma intensidad pero totalmente contraria a la inicial anulándose entre
ambas. Esto es algo que se ha descubierto hace poco relativamente. De hecho este
concepto se utiliza en la industria automotriz para fabricar los silenciadores.
Antiguamente se usaban cámaras donde se apagaba el sonido pero hoy en día se
busca hacer rebotar internamente en el silenciador el sonido producido en
sentido contrario obteniendo la cancelación del mismo sin comprimir u oponer
resistencia al escape de los gases. Este es un factor a tener en cuenta a la
hora de escoger la madera.
Para ilustrar un poco mejor pondré unos ejemplos de figuras geométricas y
escogeré solamente algunos puntos de los millones que pueden influir en la forma
de una guitarra. Como se ve es evidentemente diferente el choque de las ondas de
una geometría a la otra:
Fig 7
Voy a dar algunos conceptos básicos para que queden claras las teorías que daré
a lo largo de este estudio.
SONIDO
Para que se produzca un sonido, es necesario que exista un cuerpo que vibre y un
medio elástico que propague esas vibraciones. El sonido no puede producirse en
el vacío.
Las ondas sonoras son longitudinales y mecánicas.
VELOCIDAD DEL SONIDO
El sonido se propaga a 340 [ m / s ] en el aire y a 1450 [ m / s ] en el agua.
El oído humano es capaz de captar sonidos emitidos entre los 16 [ Hz ] y los
20.000 [ Hz ].
Los ultrasonidos tienen una frecuencia mayor a los 20.000 [ Hz ] y los
infrasonidos una frecuencia menor a los 16 [ Hz ].
INTENSIDAD DEL SONIDO
La intensidad del sonido depende de la amplitud de éste y de la distancia entre
emisor y receptor.
La intensidad del sonido es inversamente proporcional al cuadrado de la
distancia entre ellos.
ALTURA O TONO DEL SONIDO
La altura o tono de un sonido depende de su frecuencia. A mayor frecuencia, el
sonido es más agudo, por eso es que cuanto mas dura sea la madera mas cristalino
y agudo será el sonido emitido y a menor frecuencia, es más grave, obedece a que
al ser la madera mas blanda vibra con una menor frecuencia dando como resultado
n sonido mas grave valga la redundancia.
TIMBRE DEL SONIDO
Si dos o más sonidos son emitidos por cuerpos distintos, se oyen diferentes,
aunque tengan la misma intensidad y tono. Esto se debe a que al vibrar un
cuerpo, sus partes vibrantes emiten un sonido diferente del sonido principal del
cuerpo. Cada uno de estos es un sonido armónico y nuestro oído capta el conjunto
de todos ellos simultáneamente, y no separadamente. Este concepto es muy pero
muy importante. Yo diría que es el secreto del sonido en cuanto a madera se
refiere.
DIFRACCIÓN DEL SONIDO
Las ondas sonoras pueden difractarse, por este motivo es posible conversar de
una pieza a otra que está al lado, si existe algún orificio o ranura.
INTERFERENCIA
Las ondas sonoras, cuando se encuentran, interfieren entre si, como
consecuencia, pueden reforzarse, debilitarse e incluso anularse. Este es el caso
que nos compete con la forma de la guitarra
REFLEXIÓN DEL SONIDO
La reflexión del sonido se produce cuando éste choca contra un obstáculo. Está
regido por dos leyes:
1 ) Los ángulos de los rayos de incidencia y reflexión son iguales.
Por lo tanto, si una onda sonora incidente coincide con la normal de un
obstáculo, se refleja sobre si misma.
2 ) La onda incidente y la reflejada son coplanares con la normal.
En otras palabras
Se da cuando una onda retorna al propio medio de propagación tras incidir sobre
una superficie. Cuando una forma de energía, como la luz o el sonido, se
transmite por un medio y llega a un medio diferente, lo normal es que parte de
la energía penetre en el segundo medio y parte sea reflejada.
Las superficies rugosas reflejan en muchas direcciones, y en este caso se habla
de reflexión difusa. Para reflejar un tren de ondas, la superficie reflectante
debe ser más ancha que media longitud de onda de las ondas incidentes.
La reflexión regular se da cuando la dirección de la onda reflejada está
claramente determinada y cumple dos condiciones:
La onda incidente y la onda reflejada forman el mismo ángulo con la normal, esto
es una línea perpendicular a la superficie reflectante en el punto de
incidencia.
La onda reflejada está en el mismo plano que la onda incidente y la normal.
Los ángulos que forman las ondas incidentes y reflejadas con la normal se
denominan respectivamente ángulo de incidencia y ángulo de reflexión.
REFRACCIÓN DEL SONIDO
Las ondas sonoras se pueden refractar cuando pasan de un medio a otro, por
ejemplo, el sonido cambia de dirección cuando pasa del agua al aire. De las
cuerdas al puente. Del puente a la madera y en sentido contrario ocurre de
nuevo. De la madera del mastil a el cuerpo. De la cejuela al diapason etc etc.
INTERVALO
A la razón entre las frecuencias de dos sonidos, se le denomina intervalo.
Cuando un sonido tiene una frecuencia igual al doble de otro, se dice que el
intervalo es de una octava.
RESONANCIA
Resonancia es la propiedad que tienen algunos cuerpos de ponerse a vibrar,
cuando en ellos incide una onda sonora que son capaces de producir. Por ejemplo,
si se colocan cerca dos diapasones que den la misma nota musical y se hace
vibrar uno de ellos, el segundo también vibra, sin que sea necesario que lo
toquemos.
Con lo que hemos visto hasta ahora podemos ya tener algunas bases para la
elección de la madera que va a llevar una guitarra. Antes de decirlas tengo que
manifestar que todo esto es basado en la teoría.
No soy Luthier. Me acerco a serlo cada día mas. Por eso estoy investigando
profundamente sobre el tema. Si veis algun error o lo que sea, os agradecería me
lo comentarais porque nadie es infalible y siempre la teoría tiene que ser
comprobada con la realidad en el taller. Los elogios y felicitaciones me ayudan
a seguir trabajando con mas ganas y os lo agradezco de corazón, pero las
críticas y los análisis fundamentados que podáis aportar son lo que al final nos
llevara a todos por el camino adecuado para la realización de un fin.
Bueno sigo. Con respecto a el volumen de la madera es también fundamental en el
sonido de la guitarra. Como pudimos ver en la definición anterior mientras mas
baja la frecuencia mas grave el sonido. Mientras mas madera tengamos mas lenta
sera la frecuencia de nuestro sonido y por consiguiente mas grave será a nuestro
oído.
Entonces para la construcción de nuestra guitarra tenemos que tener en cuenta el
volumen.
También tendremos en cuenta la dirección de la fibra. Mientras mas recta mejor.
Esto no quiere decir que alguna curva nos estropearía el sonido, al contrario
dependiendo de donde este inclusive lo mejorará.
La madera del mástil mientras mas recta mejor ya que proyecta el sonido
uniformemente a través de él. La unión al mástil cuanto mas superficie de
contacto mejor será la transmisión de estas ondas.
Con dos guitarras que me he hecho he calculado que la transmisión optima entre mástil y cuerpo se consigue primero haciendo que el mástil se incruste en el cuerpo lo mas ajustadamente en todas sus medidas, inclusive presentándolo por detrás de la pastilla del mástil para ejercer una mayor presión, y haciendo la unión con seis tornillos de alta presión. En el papel se veia muy bien, pero en la practica fue todavía mejor el resultado. Estas guitarras tienen un sustain "anormal" para guitarras atornilladas comparable a cualquier guitarra de mástil encolado encolada.
Si queréis verlas os pongo el enlace de las dos guitarras:
Telemetal
LA CAOBA:
Tenemos dos principales caobas
La caoba de Africa: Ya os digo de entrada que la mejor de Africa es la peor de
América (Desde el sur de Méjico pasando por toda Centroamérica, islas del Caribe
y norte de Brasil) desde todo punto de vista veréis por que. La principal
diferencia es la humedad en su proceso de crecimiento.
Como su nombre lo indica su procedencia es del continente Africano Sus masas
forestales, su producción y su exportación son estables.
El color de la madera de albura es blanco crema amarillento y el del duramen es
rosa pálido o rojo pálido, que se oscurece a marrón oscuro con un brillo dorado.
Su fibra suele ser recta pero ocasionalmente puede estar entrelazada, teniendo
un grano medio. Lo malo de esta madera es que puede presentar tensiones internas
y un corazón blando. Hay que tener cuidado con esta madera al trabajar con ella
ya que puede producir irritaciones de las mucosas. A veces los vasos internos
pueden estar llenos de depositos de color negro muy irritantes y que obscurecen
el sonido..
Tiene una densidad de 490 y 530 kg/m3, una contracción medianamente nerviosa y
una dureza de 1,9 de tipo blanda.
Para cuerpos de guitarras se suele acompañar con una tapa de Arce para reforzar
los medios y agudos ya que de por si, si nos vamos a la de mas baja densidad
tendremos una guitarra con exceso de graves.
La Caoba de America: Es la mejor del planeta y mejor aun es la que se encuentra
en centro America y sur America. ESTA ES UNA MADERA QUE ESCACEA. La tala y la
quema indiscriminada han mermado la población de esta especie. Esta muy
restringido el uso de esta madera.
De un tiempo hacia
aca, lamentablemente se cultivan en grandes extensiones pero de forma no natural
con exceso de fertilizantes que hacen que se desarrolle anormalmente y su fibra
presenta diferencias con las naturales. Estas son las guitarras que nos suenan a
rana cuando creemos que pagamos una caoba de primera. Cuando nos preguntamos
porque esta guitarra con una supuesta madera de alta calidad suena tan mal, esa
es la explicación mas importante. Afortunadamente hoy en dia se han dado cuenta
del error y se están reforestando grandes extensiones para explotar dicha madera
de forma adecuada.
Pero sigamos con los datos Tiene una densidad de 510 a 580 (Estas ultimas son
destinadas a guitarras custom shop) con una contracción medianamente nerviosa y
con una dureza de 2,7 situandose en la categoria de semidura.
Como dato importante algunos fabricantes de guitaras. Les estan quitando
material a algunas guitarras de caoba para que suenen mas brillantes y de paso
les añaden tapas de Arce para compensar el sonido.
Como podeis observar la caoba americana es casi el doble de mas dura que la
africana y esto le da un sonido mas dulce y agudo dentro de lo grave que suena
esta madera. La mejor combinación para una guitarra es un cuerpo de caoba con
una tapa de entre 5 y 8 milímetros de Arce. Es una combinación perfecta rica en
armónicos y utilizada por grandes fabricantes.
Una matización antes
de continuar. Estoy usando una clasificación personal para las guitarras.:
Pésimas, malas, regulares, buenas, muy buenas y excelentes.
Todas las guitarras que menciono aquí son de buenas en adelante. Si comparo
entre Gibsons por ejemplo, Estas son buenas, muy buenas y excelentes, pero
cuando comparo una excelente con una buena tengo que decir que esta última es
mala en relación con la excelente. Espero haberme explicado para no herir
suceptibilidades.
KORINA:
Yo tengo una
Explorer hecha con ese material, y te puedo decir que tiene un sonido medio
tirando a agudo, y un sustain tremendo. Es mas ligera que la de caoba y su
aspecto es muy bonito. Pero he encontrado poca información de esta madera que es
de color claro que ha sido muy bien acogida por los fabricantes de guitarras,
que la consideran como un buen substituto de la más costosa y escasa
“primavera”, o caoba blanca.
TILO:
Existen dos clases importantes de Tilo. El Americano conocido como “Basswood” y
el europeo.
El americano es de muy buena calidad. Es utilizado por los mejores lutieres
El problema de esta madera es que es muy escasa y costosa. Es poco rentable para
hacer guitarras en serie debido a que del árbol se pueden aprovechar pocos
tablones adecuados para hacer guitarras. Su exportación esta muy restringida. El
color de la madera es de albura es crema-blanco o marrón pálido y el duramen
varia del blanco-crema al marrón rosado claro. Tiene una fibra recta y su grano
es fino. Posee una densidad de 370 a 416 kg/m3, con una contracción poco
nerviosa. De dureza 1,5 situándola en la categoría blanda. Su velocidad de
secado es rápida y apenas se producen deformaciones.
Las guitarras hechas con esta madera son de muy buena calidad y de un sonido
exquisito con abundancia de sonidos medios.
El Europeo es la oveja negra del tilo. Se encuentra por toda Europa sus masas
forestales son estables, su producción y exportación son normales. El color de
la madera es blanco-amarillo pálido en verde, que se convierte en marrón pálido
una vez que se ha secado. La madera de albura no se diferencia del duramen,
siendo este su principal defecto. Los anillos de crecimiento están poco
marcados. Este es un detalle fundamental. La fibra es recta y el grano fino.
Tiene una densidad de 520 a 560. Una contracción poco nerviosa pero a su vez,
una dureza muy blanda.
Esta es la madera que no es muy buena para las guitarras, por su sonido grave y
opaco que los fabricantes compensan con la electrónica que le instalan. Otro
punto en contra es que sufre muchas deformaciones en el secado.
KOA O ACACIA
HAWAYANA
Peso específico: 0,83 g/cm3 Densidad=550 a 620
Arbol de la familia de las Leguminosas.- Es considerado por muchos como el rey
de los árboles forestales hawaianos; se encuentra comúnmente en las laderas en
las altitudes entre 1.500 y 4.000 pies.
El color de la madera es marrón oscuro con un lustre dorado, a veces con rayas
oscuras irregulares.- Es moderadamente dura y pesada.- Es una madera dura
porosa, parecida al nogal negro, con características musicales excelentes.- Es
extremadamente difícil de trabajar a máquina, y se trabaja solamente a mano.-
Las antiguas canoas talladas hawaianas eran de madera de koa , hoy se usa para
todo de las cajas ornamentales, muebles y instrumentos musicales, carpintería
interior, muebles finos, etc..- Debido al uso excesivo esta madera ha llegado a
ser muy escasa.-
Es una de las mejores maderas para hacer guitarras. Es una madera muy noble en
cuanto a sonido, respondiendo bien con cualquier pastilla que le pongas. Da una
amplia gama de graves, medios y agudos. Es muy versatil.
No hace mucho me construí una guitarra con esta madera utilizando un cuerpo normal y una tapa rizada de la misma especie, y el resultado es espectacular. Aqui pueden ver con detalle este instrumento y su construcción Proyecto Avila
Estas son las maderas mas comunes para hacer guitarras. Se puede hacer guitarras con muchos tipos de maderas.
A continuación os pongo una tabla orientativa con las propiedades de cada madera
Fig 8
F.E. : Es la Flexión Estática en N/mm3
M.E.: Es El módulo de elasticidad en N/mm3
C.A. : Es compresión axial en N/mm3
C.P. : Es compresión perpendicular N/mm3
Cortante en N/mm3
F.D. :Flexión dinámica en J/cm3
En esta tabla se pueden observar muchísimas cosas. Por ejemplo Queréis un buen
sustituto de la caoba, pues tenéis el cedro el castaño, Sapelli, etc.,, que inclusive en algunos casos
hasta es mejor. ¿Por qué no se usan entonces? Principalmente por desconocimiento
y disponibilidad.
Queréis un sustituto del Ebano pues el Boj, Pau Ferro, pero presenta un problema.
Es
escaso. etc. etc.
La mano del hombre modifica las características naturales de la madera:
Este es un factor que influye bastante en la estructura interna de la madera, y que pocos saben de ello. En la época de los 60, 70 la industrialización masiva de la madera llevo a la utilización de tratamientos con pesticidas, abonos químicos y otras sustancias para preservar o acelerar el crecimiento de las plantas. Esta práctica trajo como consecuencia que la estructura normal de la madera se viese afectada y por consiguiente sus propiedades sonoras.
En teoría esto no debería afectar la construcción de guitarras pero todos sabemos de la época obscura en donde un buen porcentaje de las guitarras no salían con ese toque especial de sonido de sus antecesoras. Tuvieron que pasar algunos años para que las compañías se diesen cuenta de que todos estos abonos y biopreservantes químicos se depositaban en las fibras, alterando su composición y por consiguiente alterando todas las propiedades sonoras. Hoy en dia se cultivan bosques enteros y esta madera es tratada con productos naturales que no afectan para nada su morfología y estructura.
Cuando compramos un tablón en una carpintería, podemos estar comprando algo muy bonito pero que acústicamente no sirve para nada. Tan importante como saber que madera estamos comprando, es saber su procedencia. Cuantos pedazos de Caoba, Arce o Aliso he visto en aserraderos con un aspecto bellísimo y al comprobar sus características me he llevado una desilusión. Si tenemos la certeza de que una madera procede de bosques virgenes, en donde la mano del hombre no ha intervenido para nada, tendremos un alto porcentaje de obtener una guitarra con muy buenas propiedades sonoras.
Otro aspecto es si la madera ha sido tratada para su conservación. Si en un aserradero nos dicen de tal tratamiento podemos darnos media vuelta y buscar en otro sitio. Estos compuestos químicos se introducen en las fibras y la protegen muy bien de agentes externos, pero estropean totalmente todas las propiedades acústicas de la madera. Estos agentes protectores se depositan en los microespacios huecos de las fibras cancelando infinidad de armónicos.
Importancia de que la madera este bien "Madura":
Que quiere decir esto. Si vais a construir una guitarra, la madera tiene que tener un período de asentamiento de unos 8 o 10 años.
En este proceso de asentamiento, la madera que en apariencia puede estar seca, expulsa el agua que le sobra internamente para igualarse con la humedad ambiental, y que no se puede acelerar con procedimientos artificiales, ya que afecta a la estructura interna de la madera. Pueden pasar 20 años y todavía este porcentaje de humedad no se ha igualado ya que el proceso es extremadamente lento. De ahí la importancia de usar acabados que dejen "Respirar" a la madera y con el paso de los años se nota que va mejorando el sonido de los instrumentos.
Los buenos luthieres y las grandes compañías, presumen de su depósito de maderas, ya que en el radica su éxito posterior. Las maderas que compran hoy van directamente al almacén con su fecha de adquisición y serán usadas en un futuro. Este es un proceso que encarece las guitarras, porque en diez años ese tablón que compramos hoy puede servir o no para hacer una guitarra y nuestra inversión va a la chimenea o en el mejor de los casos a una mesita de noche.
Una buena práctica que yo uso es ir a aserraderos con muuuchos años. Siempre tienen maderas viejísimas que están almacenadas años y años esperando comprador. También no puedo pasar por una carpintería sin preguntar si tienen maderas viejas o inclusive muebles viejos. Conozco alguien que tiene una imitacion de PRS hecha con el tablón de una vieja silla de estas que había antes en las casas, que no era mas que un tablón donde se podían sentar cuatro o cinco personas con cuatro patas y de un espesor considerable. Suena tremendamente bien esa guitarra.
Conclusiones:
Para elaborar una
guitarra de excelentes condiciones nos podemos salir tranquilamente de las
maderas tradicionales, ya que su empleo esta condicionado con el costo de esta,
la disponibilidad, y que sea rentable.
Dentro de una misma madera tenemos muchas variables.
¿Cómo determinar la adecuada?, pues hay que compenetrarse con ella. Ya me compré
mi estetoscopio. Estoy educando el oido para aprender a diferenciar mejor los
sonidos. Estoy escuchando hasta los marcos de las puertas. Parezco un loco por
ahí dándole con el nudillo o el famoso palito a todas las tablas. Después de hacerte un callo
en el nudillo del dedo anular, y a aprender a agarrar la madera por donde serán
los armónicos en una guitarra, te das de cuenta de los matices que hay en ellas.
Otra curiosidad aclarada es la siguiente:. Hasta no hace mucho, me han
gustado las guitarras con muchas tablas encoladas, sin embargo la experiencia va
derribando mitos y leyendas. Esto, si se hace adecuadamente, no afecta para nada
el sonido de una guitarra. Al contrario la combinación puede equilibrar el
sonido, pero tiene su truco siempre y cuando no se
use este método para ahorrar material por supuesto. En principio con ello
evitamos que se deforme la guitarra al compensar las vetas y principalmente
modificamos el sonido final.
Si tenemos varios tablones de madera X que
su dureza varia por ejemplo entre blanda y dura. Que por ejemplo la primera tira
a graves y la segunda a agudos, Si queremos equilibrar la balanza pues
combinamos esas dos maderas y obtenemos una resultante media. Con lo cual
obtendremos guitarras con una calidad especifica. Podemos hacer lo mismo pero en
láminas, una blanda una dura etc. Inclusive de distinto tipo de madera. (No
hablo de las guitarras baratas que tienen chapilla y aglomerado alternados) La
combinación seria estupenda pero claro esto seria un trabajo de chinos, con el
consiguiente coste del instrumento. Pero lo mas importante de los dos tipos de
encolados, es la cola para unirlas. Antiguamente, las grandes empresas usaban resinas y pegamentos naturales para
pegar las maderas, pero con el auge de la industria estos fueron sustituidos por
resinas y epoxis de rápido secado y extremada adherencia, pero con una merma
importante del sonido. Actualmente dado el fracaso obtenido para agilizar la
producción, el apartado de los pegamentos y acabados en
las grandes fabricas de guitarras es un departamento especial dedicado a tal
fin. Lo bueno es que los luthieres seguían usando estas resinas naturales y
claro seguían saliendo buenas.
Por lo que estoy viendo hasta ahora estamos pagando el producto de un trabajo,
que si como no suenan bien, pero no es la calidad que estamos comprando con
nuestro dinero. Para obtener una calidad optima hay que desembolsar mucho dinero
y eso con un buen luthier sale a menos de la mitad y la misma calidad.
Poco a poco iremos cambiando el Chip. Yo creo que la tendencia hacia las futuras
guitarras va a ser mandártelas a fabricar con un luthier especializado que sabes
que te va a dar lo que tu pagas.
Todos los trabajos artesanos cuando se industrializan pierden su esencia en
favor del la mayor ganancia.